留白”是我國山水畫所特有的繪畫技巧，畫家主要通過運(yùn)用有型的“黑”與無形的“白”來表現(xiàn)畫家眼中無限的意境，由此形成了山水畫的留白。留白，看似無形，然而其內(nèi)在豐富，能極大地拓展人們的審美已知與審美觀念的想象空間，為山水畫創(chuàng)作提供無限的可能，激發(fā)畫者無窮的想象力與創(chuàng)造力。
在山水畫中，構(gòu)圖被稱為章法。一位優(yōu)秀的畫家，即使在作畫時(shí)輕描淡寫，也能將畫作的意境表現(xiàn)得出神入化，大膽的留白在使觀畫人嘆為觀止的同時(shí)給人以無限的想象力，蓋因畫者早已心中自有章法。在畫作的構(gòu)圖中，留白的作用非常重要。在山水畫作中，有這樣一句話“畫實(shí)容易，畫虛難”，此句話中的虛即為“留白”，所留有的空白多指云霧、溪流、天空、江河等，以無形的白為賞畫者帶來不同的實(shí)物的想象，是一幅好的畫作的根本。
中國山水畫十分注重意境的呈現(xiàn)。在山水畫中，如何將意境由景物中凸顯出來，需要畫者構(gòu)圖時(shí)的精巧構(gòu)思以及巧妙的運(yùn)用留白，創(chuàng)作出生動(dòng)的畫作，凸顯出深遠(yuǎn)的意境，滿足人們對(duì)畫作美的需求。在畫中，留白通常表現(xiàn)為藍(lán)天、白云、河流、大地、云煙等，留白在畫作中所處的不同位置以及與不同事物的映襯，為人們帶來不同的想象。如在山水畫中，留白處于云山之巔，則多表現(xiàn)為山中云霧、天之高廣；若留白處于山之腳，則留白多表現(xiàn)為水流潺潺、山間小道等?？傊?，留白并不是隨意為之，而是按照一定的技巧與規(guī)律所形成的獨(dú)特景象。
在留白技法的運(yùn)用中，畫者需要遵循以下幾種原則，才能更好的使留白相得益彰。
其一：畫者在作畫前，應(yīng)對(duì)畫作的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行構(gòu)思，做到心中自有章法再行下筆，而非僅僅是表現(xiàn)某些事物時(shí)留有空白，或者需要時(shí)再進(jìn)行留白，最終導(dǎo)致畫作凌亂，意境更是不足，影響了畫作的整體效果。
其二：畫作留白應(yīng)注意與生活所見之情景密切相連，在畫作中顯現(xiàn)虛實(shí)情景時(shí)應(yīng)根據(jù)事物發(fā)展的客觀規(guī)律進(jìn)行留白布設(shè)，畫者不應(yīng)隨意設(shè)置留白。在留白的運(yùn)用上，畫者既要將留白與實(shí)景相連又要在此基礎(chǔ)上延伸，使作品立足于現(xiàn)實(shí)而超越想象。
其三：留白不能隨意布設(shè)，應(yīng)根據(jù)畫者想要表現(xiàn)的意境而適當(dāng)留白，如：當(dāng)畫者想要整個(gè)畫作表現(xiàn)出空靈活潑之感時(shí)，留白也應(yīng)用其他景物襯托出 畫作者所要表現(xiàn)出的意境，若留白不適當(dāng)，則整幅畫作的意境將遭到破壞，無法讓觀畫人感受到畫作的氣韻。留白，以意境為核心，根據(jù)事物的客觀規(guī)律，將留白與景物緊密相連，為人們帶來美的享受。
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