2019國(guó)際色彩設(shè)計(jì)大會(huì)現(xiàn)場(chǎng) 不斷以來，唐忠漢努力于追求回歸空間本色的優(yōu)質(zhì)室內(nèi)設(shè)計(jì)，創(chuàng)作來源于「人」，從室內(nèi)建筑方針出發(fā)，主題概念與空間陳述為輔，講求內(nèi)在美學(xué)展演，突顯一種生活態(tài)度。
他的一系列作品，都是透露著激烈的地域色彩，透過完整的室內(nèi)建筑概念，以材質(zhì)承載心情，以光影記載工夫，試圖透過以人為本的思索，探索現(xiàn)代東方的住宅形式，回歸真實(shí)的需求。
唐忠漢作品《光影|經(jīng)過》，獲TID居住空間大獎(jiǎng) 在《光影|經(jīng)過》這個(gè)作品中，唐忠漢將光影隨著時(shí)節(jié)遷化出現(xiàn)著一直變革的風(fēng)貌，通過空間設(shè)計(jì)表示了出來。適應(yīng)著樓梯與建筑開窗，重覆有序的垂直元素，利用突破尺度限制的格柵設(shè)計(jì)，變革陣列；調(diào)理自然的光線，可以從差異的面向穿透室內(nèi)。
唐忠漢作品《漂浮邊境》 《漂浮邊境》是唐忠漢的一個(gè)臺(tái)北私宅案例，整體設(shè)計(jì)架構(gòu)運(yùn)用簡(jiǎn)潔的墻體構(gòu)出生活的場(chǎng)域，透過色塊的堆疊、鏡面的延伸轉(zhuǎn)化了原有建筑室內(nèi)構(gòu)造的趣味性。上色及燈光的運(yùn)用，從居住者的藝術(shù)收藏延伸至空間的色彩體驗(yàn)，在整體灰白的空間中裝點(diǎn)上藍(lán)色調(diào)的表情，同時(shí)運(yùn)用線性的光源發(fā)明空間的多變表情，并達(dá)到平衡了冷色調(diào)空間的溫度。
唐忠漢作品《綠光L宅》，榮獲TID居住空間金獎(jiǎng) 以人為本，以材質(zhì)承載心情，以光影記載工夫，把物料簡(jiǎn)化，運(yùn)用差異顏色肌理和物料特性，透過家具陳列發(fā)明現(xiàn)代居住場(chǎng)域的可能性。這樣的家居空間設(shè)計(jì)方針，在歐神諾的家居空間設(shè)計(jì)案例中，也同樣體現(xiàn)著。 新中式餐廳 保留經(jīng)典元素凸顯中式的古韻
推薦產(chǎn)品：歐神諾海浪灰 新中式風(fēng)格，多以木質(zhì)物料的家具居多，在裝璜上則以山水字畫為主。在歐神諾的新中式餐廳案例中，保留了山水字畫、古色古香的木質(zhì)桌椅等經(jīng)典元素，在地磚上，也選擇了仿經(jīng)典天然石材紋理的海浪灰，凸顯傳統(tǒng)中式的特色，就連天花的吊頂燈源，也特意選擇了柔和的暖色系光源。 新中式樓梯 以經(jīng)典白色凸顯空間的輕快
推薦產(chǎn)品：歐神諾山河白 在許多空間案例中，設(shè)計(jì)師青睞通過應(yīng)用天然石材來彰顯空間的原生態(tài)。歐神諾山河白瓷磚，擁有著天然石材的原生肌理，無論色澤抑或紋理，都媲美天然石材。在歐神諾的中式樓梯案例中，就大量應(yīng)用了山河白，原生態(tài)質(zhì)感盡顯其中，也增添了空間的輕快感。 現(xiàn)代廚房 開放式格局增添空間互動(dòng)性
推薦產(chǎn)品：歐神諾幻影灰 在現(xiàn)代廚房的家居設(shè)計(jì)中，無論是全開放式的格局，還是半開放式的格局，都能將小小的廚房展示在人類眼前，讓在廚房中繁忙的人兒與廚房外的親人朋友增強(qiáng)了互動(dòng)性。當(dāng)互動(dòng)性一旦發(fā)生，空間就有了越來越多的靈性。
推薦產(chǎn)品：歐神諾凱地亞淺灰 色彩、材質(zhì)、光影，都無時(shí)無刻影響著設(shè)計(jì)。歐神諾的家居空間設(shè)計(jì)，也是通過色彩、材質(zhì)、光影來凸顯空間的真實(shí)本性，更是以人為本，讓空間回歸真實(shí)的需求。 歐神諾陶瓷2019國(guó)際色彩設(shè)計(jì)大會(huì)（吉林站）“色宴沙龍”已圓滿結(jié)束，但「色宴」的旅程還未停止，歐神諾與您相約下一站——湖南婁底！
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