黑川雅之，工業(yè)造型界“教父級”的人物，是全球的設(shè)計大師之一。自然空靈的和諧思想，都成為人類珍藏的對象。
年已70歲的黑川像是從小津安二郎的黑白片走出來的日本老人，祥和得沒有距離感，灰色的衣服，花白的頭發(fā)，滿臉總愛揚起探詢頑皮的笑。一下午，黑川就著塑料一次性杯子喝水，面前擺了一堆，有吳晨榮寫的《思想的設(shè)計》，本人隨身攜帶的照相機腕上的手表——這些都是他用來加強講解的通俗性。年近70歲的黑川還是孩子氣的，他青睞年輕人，在日本好幾所藝術(shù)大學(xué)里負(fù)責(zé)碩士生導(dǎo)師。還青睞美食和美女，在上海設(shè)計同行面前，口沒遮攔地說本人結(jié)過三次婚，熱愛美女。他的話吸引大家一陣陣的大笑，老人的可愛一如他的設(shè)計，直想讓人擁抱。
記者：從產(chǎn)品設(shè)計到建筑設(shè)計，您涉及的面很廣。您的產(chǎn)品設(shè)計很細(xì)膩、柔美，但建筑設(shè)計卻很硬。
黑川：(立即笑著翻起手頭的書來)我在設(shè)計時倒沒有特別的區(qū)分，其實我做小產(chǎn)品真的很用心，由于小產(chǎn)品的親和力是十分重要的，我希望設(shè)計出來后，大家很想占有它，摸著它，感覺柔和，這種感覺是發(fā)自心田的。 放大講，做城市布局，我希望不只僅是在空中看起來很酷很美，而是具備讓人可以擁抱每一樣建筑的親和力。如今的城市建筑很可悲，都像巨人一樣，具備不可超越的強勢，人在建筑面前顯得很渺小，這違背了藝術(shù)家想擁有城市的方針。
記者：日本一些著名設(shè)計師的作品有著激烈的民族特質(zhì)，包含您的作品也是如此，這一點很值得國家設(shè)計師借鑒。國家的設(shè)計還處在起步階段，黑川先生以為國家設(shè)計師應(yīng)該向那個方向致力?
黑川雅之：日本在工業(yè)設(shè)計最初階段，也有向西方學(xué)習(xí)的過程。學(xué)習(xí)階段是十分重要的，接下來國家設(shè)計也必需要經(jīng)歷這么一個過程。通過學(xué)習(xí)來喚醒、挖掘暗藏在東方身體內(nèi)沉睡的局部，最終實現(xiàn)東西方的差異方針的嫁接，構(gòu)成本人的體制。嫁接要經(jīng)歷一個理解、消化、吸收的痛苦過程，但這很重要。
國家的年輕設(shè)計師要對本人的東方方針布滿自信，東西方的方針盡管差異，但是平起平坐的。
記者：設(shè)計和藝術(shù)的分工差異、行業(yè)差異，而設(shè)計的目標(biāo)普通是商業(yè)比重比較多。一個設(shè)計師如何解決藝術(shù)性和商業(yè)性的比重，在藝術(shù)、哲學(xué)行業(yè)如何和商業(yè)實現(xiàn)嫁接?
黑川：作為設(shè)計師來講，這是最難回答的問題。對我來講，藝術(shù)等于設(shè)計。好比，畫是藝術(shù)，但它也是依據(jù)產(chǎn)品的好壞、名氣、品牌發(fā)售。這樣看來藝術(shù)也可能等同于商品。在文藝復(fù)興時代，時代分工這么細(xì)這么明確，藝術(shù)家一個人又是畫又是用顏料，那叫藝術(shù)家行為。當(dāng)時設(shè)計的原點就是藝術(shù)。而如今是人為地分成諸多工種。
記者：設(shè)計往往牽涉到顧客的利益，當(dāng)顧客和設(shè)計的藝術(shù)價值發(fā)生沖突的時候，咱們應(yīng)怎樣解決?
黑川：如果我青睞一個女孩，就要抒發(fā)，但抒發(fā)形式是很重要的。
設(shè)計師往往不理解顧客不欣賞本人的設(shè)計，其實可以通過本人的鋪墊，讓顧客先青睞上本人。
與其推銷本人有自信的產(chǎn)品，還不如站在顧客的立場上，為顧客制造一種需求、一種生活形式。到了最后別人自然就會矚目你，你的作品，別人就會跟著做，就會引導(dǎo)潮流。但這是一個漫長的過程，需求一直的對話，一直站在對方的立場上，總會有這么一天的。
記者：吳晨榮先生關(guān)于黑川先生的書《思想的設(shè)計》中有一句話，我印象很深：外面的陽光透過樹葉打進來，打在樹陰下的窗子上，陽光斑斑駁駁的感覺。我對這種建筑細(xì)節(jié)的東西很有感觸，煥發(fā)了東方人性中美的東西，講的很通俗。
黑川：我是憑直覺做設(shè)計的，我不想講深奧的哲學(xué)，也不想把設(shè)計講成深奧的文明，我想用最通俗的東西展示出來。
光、影不只是建筑細(xì)節(jié)，也是人?性格折射。每個人有光?影，有光的一面，那就是笑，也有抒發(fā)苦惱的一面，那就是影。做人的學(xué)問和咱們做產(chǎn)品一樣，都需求光和影，有光肯定會有影。
記者：您對國家設(shè)計有什么倡議嗎?
黑川：(摘下手上的表)這是我設(shè)計的一個表，當(dāng)時考慮了諸多，首先要設(shè)計得十分美，同時要讓大家買得起。如果大家買不起，就不可能成為工業(yè)產(chǎn)品，所以在選擇物料時，既要完滿又要讓大家買的起，我做了諸多調(diào)整。一個設(shè)計師不只要有設(shè)計思想，還要有商業(yè)頭腦，也就是產(chǎn)業(yè)要和文明自然聯(lián)合，這里面有十分微妙的關(guān)系。
記者：在作品背后的您是怎樣的?在工作之外、生活中的您是怎樣的狀態(tài)?
黑川：好多人以為工作就是工作，玩就是玩。我就差異，我的工作和玩是一回事。好多人見我周末在電腦前，認(rèn)為我這樣看來大年紀(jì)還賣力工作，其實我是在玩。我不會把工作和玩離開的。
生活中，我和任何人的交往都是十分真誠的。素來沒有由于工作關(guān)系和別人一起吃飯，我不青睞那樣。在我的朋友中，有相當(dāng)比例是異性朋友。
記者：您在成名前的日子是如何過來的?
黑川：到目前為止我并沒有覺得本人成名，都是別人寫的。在事業(yè)成功前，我很窮，經(jīng)常拉開抽屜只有100日元，當(dāng)時的100日元連碗面都吃不起。我不知道我的個人生活能否和貧困有關(guān)，我結(jié)過三次婚。我有熱的一面，但其實能和一個女人分手的人蠻冷漠的，同時我還在一直地追求本人的最愛。看來，任何人都有光和影的兩面。
愛是多方面的，一個人如果沒有真正發(fā)自心田的愛，不能舍棄一切追求一樣?xùn)|西的話，這樣看來他對于藝術(shù)可能不會這么激烈。我和分手的前妻還是很好的朋友，分手的緣由并不是由于厭倦了，而是有了更青睞的。
記者：您從事設(shè)計38年，支持你這38年的動力是什么?
黑川：是父親把我引上設(shè)計這條路的，我的父親也是位有名的建筑師，黑川紀(jì)章是我的哥哥，我的弟弟也是一位建筑家。但支持我到如今還保持對設(shè)計有燃燒點的動力，是對美女的愛與被愛的交錯，女性讓他總能爆發(fā)新的靈感。
記者：你從事設(shè)計是遭到父親、家庭耳濡目染的影響還是發(fā)自心田，自我選擇設(shè)計?
黑川：在父親和哥哥讓我從事設(shè)計前，我先青睞上設(shè)計了?？赡苁翘焐模覐男【颓嗖A做動手，特別是畫畫，當(dāng)然我最終是很青睞女性。
記者：您如今本人也為人父了，在您和父親之間，您和兒子之間，兩種父子關(guān)系會有什么差異?您是一個頑皮的兒子、嚴(yán)厲的父親嗎?
黑川：雖然我的父親也是位建筑家，但他對我不斷是批判態(tài)度。父親是一個很傳統(tǒng)的家長，我要進早稻田大學(xué)讀書，父親反對;我結(jié)婚離婚，父親反對;我畢業(yè)后進事務(wù)所，父親也反對。父親不斷能否定我的。可能是由于父親太愛我了，愛得一旦過頭，就會讓我對父親產(chǎn)生抵觸感。直到在父親去世前，我發(fā)現(xiàn)父親終于回到了孩子的原點，那是多么可愛的父親呀，我到所有的責(zé)怪種種等都還給了父親。
作為父親來講，管教我是一種愛的形式。在父親去世后，我才感到這是真正的父愛。正由于如此，我和本人的孩子就象朋友關(guān)系。
記者：黑川先生一生中最好的時光是哪段?
黑川雅之說，如今可能就是我一生中最光彩的時候，但是一個人的積累很重要，我的idea十分多，多到可怕的地步，對本人永遠(yuǎn)不會滿足，永遠(yuǎn)保持感動、尋找、探索。所以，明天我當(dāng)然可能還會呈現(xiàn)更好的時候。
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